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梁鹏飞:国际电影节喜欢什么样的中国故事?以《暴雪将至》为例
关键字: 段奕宏 影帝暴雪将至上映暴雪将至 段奕宏中国电影西方获奖暴雪将至 东京【文/bt36专栏作者 梁鹏飞】
《暴雪将至》挟东京电影节影帝之威,上周末在全国公映。和以往的文艺片一样,票房不是太理想,甚至不如重映的《英雄本色》。当然,这部讲述大时代背景(90年代下岗)下小人物悲欢的艺术电影,从一开始就没有太在意国内票房,获得国际电影节大奖是这类电影的主要追求;进而通过海外版权收回投资则一直是它们的生存之道。那么东京电影节为什么会偏爱这部讲述中国下岗故事的电影呢?海外电影节喜欢的中国电影都是什么类型呢?
《暴雪将至》讲述的是什么故事?
在获得东京电影节最佳男演员和最佳艺术贡献奖之后2个星期,《暴雪将至》在全国公映。对于片方来说,这是一个明智之举,国际电影节的大奖毫无疑问极大提升了这部电影在国内的知名度,这对最终票房是个利好消息。
上一部获得国际电影节大奖的国产片《白日焰火》,也是在拿下柏林金熊后一个月公映,最终拿下过亿票房。
不过,看起来《暴雪将至》似乎并不太对普通观众的胃口。首周末该片仅仅拿下2000万票房,还不如一部30年后重映的老电影《英雄本色》。
《暴雪将至》确实对普通观众不够“友好”,这部电影通篇充满了一种阴郁的气质。片名带个雪字,但全片一多半时间都在下雨,到处都是湿漉漉的,让人感觉非常压抑。
《暴雪将至》整部电影一多半时间的镜头都处于这种阴雨中(图/@东方IC)
这当然是导演的刻意所为。客观地说,整部电影总体质感非常出色,这种刻意追求的阴雨氛围营造得非常好,很好突出了导演想要表达的主题。
《暴雪将至》讲述的是一个什么故事呢?故事的开头是一起残忍连环杀人案,这点和《白日焰火》有点像,都是由一起罪案引发的故事,都是一个想要证明自己的编外人员,一根筋地想要查清罪案。
具体故事我就不多说了。其实罪案只是引子,这是一部包着犯罪悬疑片的外壳,或者说披着商业片的外壳,实际上里子里还是一部文艺片。用制片人的话来说“它不是一部简单的犯罪剧情片,在商业类型片的视觉呈像下包裹着人性深处的欲念和挣扎,是对时代洪流下人物命运的思考和探讨。”
什么时代洪流?
故事的背景发生在1997年的湖南国营工厂,1997年的大下岗。关于这场下岗事件,时至今日依然是网络上讨论的热点话题。在此我们不做过多展开。
上世纪90年代灰暗的工厂,挂着的标语暗示着下岗(图/@东方IC)
下岗在片中只寥寥交待了几笔,但在整部电影无处不在,成为影响本片所有人物命运走向的时代背景。
段奕宏扮演的工厂保卫为什么要一根筋寻求破案?因为他面临下岗危机,想靠这个机会“上调”到公安局进入体制内。
电影在破案过程中插入了另外一桩命案,作为对本片主题的呼应。也是一个下岗失业的男人因为压力过大,吵架后杀了自己爱人,就在工厂的筒子楼宿舍。办案的刑警队长说了一句“今年这都是怎么了?”这句在电影中出现了3次。
都是怎么了?
文艺片导演一般不会直白告诉你他想表达的主题,但会借片中某个人物无意间透露一二。这是艺术电影的惯例。
这部电影的主题,是想展现一个大的时代背景下,小人物的命运挣扎。也是以小见大,通过小人物的故事,透露时代大潮的冰山一角。
电影名叫《暴雪将至》,一场风暴即将到来,这个风暴,暗示的就是这场大下岗。大下岗事件深刻影响了片中所有人物的命运走向。
段奕宏很好演绎了大的时代背景变换下小人物的挣扎(图/@东方IC)
但是,《暴雪将至》表达的这种时代创伤如何影响小人物命运,这种因果关系实在有点勉强。诚然,主角一根筋的查案,源于下岗失业,但归根到底他最终造成的悲剧,更多是由于他性格中的偏执。
如果这部电影试图通过这个小人物的命运变迁,来展现时代“创伤”的话,其实并不是太有说服力。因为段奕宏扮演的这个人物,更像是一个特例,正如电影一开始的杀人案,变态杀手也只是一个特例,和时代并不会有什么关系。
大多数观众估计也很难体会到导演的这种意图,反而由于叙事的逻辑性不够严密,很多观众纷纷表示看不懂,这也就难怪票房不佳了。
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- 责任编辑:李泠
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